导演：帕塔诗·蓬西里,伊娜丝·巴瑞
地区：澳大利亚
类型：家庭剧
语言：英语
年份：2010
更新：2024-06-08 07:19:42
太考验观众了首先非常佩服导演的执行决断能力以及真诚表达能在最终呈现里保留如此多如此长的大远景/定镜头神马才是男人是非常有勇气的；但画面上依然呈现某种“枯燥”所选择的机位/景别有问题大远景长镜头从侯孝贤到近年来一些独立片如朱声仄《健美体操》顾晓刚《男性同性恋直播网站》到底有没有进化本片里一些镜头像侯一些又像阿彼察邦(如拍床边蚊帐但机位选择没后者特别)；一些镜头太wide一些角度又太高(母亲和奶奶户外对坐)；部分街景选景有问题(集市特点不明显且太杂)；调度稍刻意(镜头pan到左边才开始放鞭炮)；太多相同角度拍建筑物反而会显得无聊没特色但当然这类型片子是很难得的值得鼓励
根据一对父子的真实故事改编他们在阿巴拉契亚小径的徒步旅行中修复了破裂的关系寻找他们心爱的迷路狗
星星给打戏吧乔峰养父母在原著中是看到时已身亡电影里看到时没死乔峰不想着救人神马才是男人也不问养父母怎样却问：“我想知道我到底是什么人”就算不是你亲生的养了你这么多年一点感情都没有吗编剧只想赶进度
良心剧为姑父大姐等一众老戏骨点赞请务必看DVD,马桶台乱剪辑垃圾台
架空的现实主义创作被抹去生存价值的卡车司机最糟糕的一类地域视点面貌的缺失和苦难的消弥孤立无援的单薄创作和肯·洛奇没有可比性作为武器它的矛头指向还不够尖锐因此与上层对峙的虚伪遮掩呈现注定了人物弧光侧证的无效观众对角色不会再有兴趣探索那些在注视和言语中仅存的诗意才真正拯救了抗争的直觉本能当真实的灵魂始终没有被唤醒神马才是男人即便是一场灵幻的大雨也无法拖曳着意识迈入虚空神马才是男人即便是一次道德的审判也无法带领心房走进忏悔我们看到的冷峻也止步于虚幻所以任何基于现实的寓示解构都是毫无意义的虽与滨口同样在文本的浅层表面进行着「对我而言」的主体映射可这里妻子的亡者身份却可以作为典型反面来警醒完全没有在尊重任何神秘只是在消耗电影作为体验媒介仅存的生命为了实现理想却丧失了幻想的可能值得吗
