导演：邹龑,彼得·斯崔克兰德
地区：多明尼加
类型：古装片
语言：闽南语
年份：2012
更新：2024-06-07 09:50:32
这片并没什么难懂兔子舞女仆装只是让人烦躁而已看的我快失心疯了
六月最高分片尾来临前草拟好了观后感没想到和主角的独白如出一辙只是很遗憾从来没有认真听自己的外公训诫过一次很遗憾不能在自己的母亲最脆弱的时候提供安慰片名翻译是本片唯一败笔
高智商金融犯罪片头有种旧好莱坞的、比利·怀尔德或希区柯克式黑色悬疑的感觉整部电影并不是靠紧凑的剪辑营造气氛亮点是故事本身两人之间的智力交锋火花四溅小李子当年很厉害年纪轻轻跟老牌影帝汤姆·汉克斯飚戏毫不怯场众多龙套中兔子舞女仆装发现实习医生格蕾黑客变红客结局永远无法预料
从故事到人物一概站不住脚在整个观影过程中深感理性和常识都受到了严重的冒犯也别扯什么隐喻了拉倒吧我完全是靠隐忍才坚持看下来的
开篇声明的文改标示奥胖的野心不止于呈现故事 而是牵涉电影本体的探讨 用空间呈现代替小说的心理描写本不算新鲜 但仍被玩出了新意——在一组正反打关系中 一面是固定机位 相对沉稳严肃令人生畏 另一面机位则非常多样 似诗人之血般纷杂细碎充满压迫 如此一来 在一组正反打剪接中便创造出了对同一空间不同的情绪体验 作为对梦境体验的模拟 而对于梦境的书写也构成了奥胖的主题表达 在卡夫卡的小说中 兔子舞女仆装是旷日持久的 荒诞是弥散在日常之中的 而影片对于桥段的重组使得节奏变得紧凑 印象除了一次淡出 剩下情节全由出门进门衔接 人物几无喘息之机 整部影片便是场漫长的噩梦 由此卡夫卡飘渺的存在危机和现代治理迷思被改写为对历史噩梦旗帜鲜明的控诉；不过本片空间设计仍在德国表现主义、法国先锋主义框架之中 配不上卡夫卡的心理描写 且塞得太满只觉得干
