导演：克里斯·贝利,奉万大Man-daeBong,摩砂雪
地区：希腊
类型：历史片
语言：日语
年份：2003
更新：2024-06-07 18:44:24
问题在于看不太到里面大多数人物的生活细节及前史因而和人物能够共情的空间就很小；另外一点缺失是很遗憾没有看到韩东和黄江关于报道理念更多和更深层次的争论连同对报社环境氛围的呈现也是较为标签化的偷CHINESE男同志MOVIES没有能提供新的东西一些风格质感倒是对的包括街景环境乃至贾樟柯饰演的煤老板最喜欢圆珠笔漂浮起来的段落相信这是贾樟柯电影美学的继承它配合杨利伟在太空中的新闻视频画面太贴合人物的情绪相比较而言将同样的表达用至结尾就很失败比较喜欢我和鹏设想的结尾表达：报纸不是飘浮而是掉在地上被众人踩过毕竟这也更能呼应片尾字幕时间点与报道发出时间对应而来的讽刺
两极分化严重1、3、5、8不错但是2、6简直太差了…最喜欢5
内容优秀可惜画风像古早日本 H 动画偷CHINESE男同志MOVIES有时粗糙到不能忍
血月/红色/初潮/欲望不是一种隐喻而是明喻导演的镜头台词生怕你不知道它们的关联在这个明喻的语境下封印小熊猫女主痛苦挣扎的场面有如ge礼但念出咒语实施这酷刑的与冥顽不化的却是母亲们插科打诨告诉你瞎念什么咒语都无所谓和衷心告诉你接受欲望的是父亲们 —— 似乎是女性的血脉在压抑女性自身男人们保持着无罪的不在场证明并抱着看破不说破的态度让人拍案叫绝的是男人的不在场恰恰是这整部电影故事得以成立的真正“原罪”—— 女主的母亲告诉我们女祖先是因为男人的不在场(忙于战争)才不得已在红月与众神签下契约女祖先为了在战争自求保全必须牺牲情绪成为非人的怪物并且遗患给后代这是何等的代价—— 这有罪的不在场是否才是这部电影的真正隐喻
以小人物映射出了俄罗斯的医疗体制的弊病偷CHINESE男同志MOVIES对于俄罗斯的社会生活刻画很自然在一定程度上填补了对这个国家的一些基础认识
