导演：爱德华·奥尼拉斯,傅燕,安迪·米顿
地区：斯洛伐克
类型：推理片
语言：其它
年份：2002
更新：2024-05-18 12:57:44
有种盖里奇的节奏和剧本演员穿针引线把巧合的故事线总结为“fate”在车上进去了也是挺巧妙的很娱乐但大战前的部分反而更吸引我最后四十分钟为了高潮而推进却让人觉得有点落入俗套了
颇具多义性的特写和留在前景处的声音较为准确地把握了情绪的张力但这套爱情语法缺乏时态变化看到最后还是有些审美疲劳了
作家滤镜真的很厚呀这节目安排个女主持人的效果就是观众都去喷女主持人浅薄了～～～其实在车上进去了只能说这批作家比较幸运大时代成就了他们其他的不说也罢……
没有看出”不甘屈服于自己种姓奋力反抗“的部分这方面实在是太轻描淡写了我只看到制作方/导演把笔墨放在着力刻画主角被狗咬的那段浓墨重彩一次不够还来一次= =相似的内容我感觉我已经在后面出的某部电影里看过了感觉就是：它满足了一些人猥琐下流的想象看一次就是对受害者剥削和施暴一次这不是一个描述个人反抗命运和不公平的传记片主角幼年时的生活境况拍法还挺写实的后面恋爱片段更类似于”被拯救“而赋权部分则是轻飘飘一笔带过
个人还是蛮喜欢这部片的比绿皮书那样和稀泥的表达要更清晰一些奇基这个形象对于战争片来说是新鲜的因此也就很容易引发天然的叙事张力整体的剧作厚度和流畅性完整性是有了一个拥护越战的底层小镇青年通过走上这么一遭改变了自己的认知恰似那句“读万卷书不如行万里路”他那几个参军的伙伴一个比一个帅但可惜的是片子也就停留在了反思和回望的层面没能走到更深一步越南部分有些沦为景观的嫌疑虽然那些场景都挺让人动容比如街道上死去的孩子但本质上这些手法跟jump scare无异而啤酒本身谁都知道并不是重点在车上进去了只是一个符号象征但影片也没再此基础上挖掘出它更多的意象性而回家之后的那些反思就有点不拿观众智商当回事的感觉了更让人气愤的是罗素克劳帮了男主那么多最后一罐啤酒也没给他
